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中国古建筑的艺术表现形式

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在我国古代修建具有悠久的前史传统和光芒的成果 。我国古代的修建艺术也是美术鉴赏的重要对象,是中国古文化的重要表现形式 。而要鉴赏修建艺术,除了需求理解修建艺术的首要特征外,还要了解中国古代修建艺术的一些重要特征的表现手法,然后再通过比较典型的实例,进行具体的分析研究中国古代文化 。中国古代修建艺术的特征是多方面的 。从美术鉴赏的视点来说,以下一些特征是应当了解的 。

如前所述,修建不仅仅是技术科学,而且是一种艺术 。中国古代修建通过长时期的尽力 ,一起吸收了中国其他传统艺术,特别是绘画、雕琢、工艺美术等造型艺术的特征,发明了丰富多彩的艺术形象,并在这方面构成了不少特征 。其中比较突出的,有以下三个方面 。


古代建筑


房顶

中国古代的匠师很早就发现了运用房顶以获得艺术作用的可能性 。《诗经》里就有“作庙翼翼”之句,阐明三千年前的诗人就已经在诗中歌颂祖庙舒展如翼的房顶 。到了汉朝,后世的五种根本房顶款式——四面坡的“庑殿顶”,四面、六面、八面坡或圆形的“攒尖顶”,双面坡但两山墙与屋面齐的“硬山顶”,双面坡而屋面挑出到山墙之外的“悬山顶”,以及上半是悬山而下半是四面坡的“歇山顶”就已经具备了 。我国古代匠师充分运用木结构的特征,发明了房顶举折和屋面起翘、出翘,构成如鸟翼扩展的檐角和房顶各部分柔和优美的曲线 。一起,屋脊的脊端都加上恰当的雕饰,檐口的瓦也加以装修性的处理 。宋代今后,又很多采用琉璃瓦,为房顶加上颜色和光泽,再加上后来又陆续呈现其它许多房顶款式,以及由这些房顶组合而成的各种具有艺术作用的杂乱形体,使中国古代修建在运用房顶形式发明修建的艺术形象方面获得了丰富的经历,成为中国古代修建重要的特征之一 。

颜色

中国古代的匠师在修建装修中最敢于运用颜色也最长于运用颜色 。这个特征是和中国修建的木结构系统分不开的 。由于木料不能经久,所以,中国修建很早就采用在木材上涂漆和桐油的方法,以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接,一起增加美观,到达实用、巩固与美观相结合 。今后又用丹红装修柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画 。通过长期的实践,中国修建在运用颜色方面积累了丰富的经历,例如在北方的宫殿、官衙修建中,很长于运用明显颜色的比照与调和 。房屋的主体部分、也即常常能够照到阳光的部分,一般用暖色,特别是用朱红色;房檐下的暗影部分,则用蓝绿相配的冷色 。这样就更强调了阳光的温温暖暗影的阴凉,构成一种顺眼的比照 。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点,蓝、绿之间也间以少量红点,使得修建上的彩画图画显得更加生动,增强了装修作用 。一些重要的纪念性修建,如的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦,下面并衬以一层甚至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆,在华北平原秋高气爽、万里无云的湛蓝天空下,它的颜色作用是无比动听的 。当然这种颜色风格的构成,在很大程度上也是与北方的自然环境有关 。由于在平坦广阔的华北平原地区,冬天景色的颜色是很单调严酷的 。在那样的自然环境中,这种明显的颜色就为修建物带来生动和生趣 。基于相同原因 ,在山明水秀、四季常青的南边,修建的颜色一方面为封建社会的修建等级制度所局限,另一方面也是由于南边终年青绿、四季花开,为了使修建的颜色与南边的自然环境相调和,它运用的颜色就比较浓艳,多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱,构成秀美浓艳的风格 。这种色调在比较炎热的南边的夏天里使人产生一种清凉感,不像强烈的颜色容易令人烦躁 。从这儿也可知道,我国古修建的颜色的运用,除了上面说到的两种首要风格外,跟着民族和地区的不同,也有一些差别 。

烘托性修建

烘托性修建的使用,是中国古代宫殿、寺庙等高级修建常用的艺术处理方法 。它的作用是烘托主体修建 。最早使用的而且很有艺术特征的烘托性修建便是从春秋时代就已开始的建于宫殿正门前的“阙” 。到了汉代,除宫殿与坟墓外,祠庙和大中型坟墓也都运用 。现存的雅安高颐墓阙,形制和雕琢十分精美,是汉代墓阙的典型作品 。汉代今后的雕琢、岩画中常能够看到各种形式的阙,到了明清两代,阙就演化成了的故宫午门 。其它常见的富有艺术性的烘托性修建还有宫殿正门前的华表、牌坊、照壁、石狮等 。

希望以上关于中国古建筑的艺术表现形式的信息能帮助到大家,谢谢 。

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